Авторы
ИЗДАТЕЛЬСТВО «ВРЕМЯ»


Вырыпаев Иван Алексеевич

Иван Вырыпаев – одно из самых ярких открытий в современном российском искусстве. Его популярность как драматурга и актера стремительно нарастает, и это тот случай, когда жребий стать модным и осыпанным наградами кажется вовсе не слепым, а прицельно точным и справедливым. Захлебывающийся рэп сценической прозы Ивана Вырыпаева и на книжных страницах сохраняет свою колоссальную энергетику. За стебовыми сценками и ненормативной лексикой стоит серьезная и глубокая попытка осмыслить сегодняшнюю действительность, нащупать взаимосвязь современного человека с вечными категориями, такими как Бог и совесть

 

Бог с вами

 

Иван Вырыпаев и новая постановка «Кислорода»

 

— Хочу написать пьесу, чтоб Галин ее здесь поставил...

— А я не знаю, хочу ли здесь ставить. Сегодня меня ми лиционер в метро останавливает и говорит... Милиционер затормозил режиссера Галина Стоева, когда тот шел на встречу со мной и Иваном Вырыпаевым. Вообще-то ему к Москве не привыкать: покуда его отец учился здесь на криминалиста, он ходил в московский детский сад. Теперь спектакль Стоева по «Кислороду» Вырыпаева, поставленный в Бельгии на французскомязыке, везут на фестиваль NET . Но в конце сентября, когда мы встречались в Камергерском, Стоев был в Москве по другому поводу - работал членом жюри на фестивале «Новая драма». Мы встретились наутро, после того как жюри присудило первую премию все тому же Вырыпаеву - на этот раз за «Бытие №2».

— Я в совершенном шоке от Москвы — от метро, от милиционера этого, — жалуется Стоев, - но с другой стороны, здесь такая энергия, что чувствуешь себя как у костра, около которого можно согреться, но можно и обжечься. Этот город сильней меня.

— Ты еще в Омске не был, — бурчит Вырыпаев. — И нико му не пожелаю побывать в Ростове в День пограничника. Сам Вырыпаев 31 год назад родился в Иркутске, а 4 года назад с актерами своего театра-студии перебрался

в Москву. С тех пор только и разговоров, что Вырыпаев был там-то, Вырыпаев сделал так-то, Вырыпаев сказал то-то. Последний пример: из слуха, что Вырыпаев сни мает на Дону фильм о том, как муж убил жену, вылилась новость, которая передается разве что не информагент­ ствами, — Вырыпаев экранизирует «Тихий Дон». Вот правда из первых рук: «Я написал сценарий под на­ званием «Эйфория» и отнес его в четыре студии. Везде его приняли, тогда я сказал: «Раз так, я сам снимать бу ду». Мне сказали: «Ты что-нибудь снимал в жизни?» Я говорю: «Ну два дня рождения снял». Мне сказали: «Ладно, снимай». Я и снял. Сейчас монтирую». Но вообще, с него станется разобраться и с «Тихим Доном», даром, что ли, его «Валентинов день» — продолжает рощинскую пьесу «Валентин и Валентина». Да что там: он разобрался с самим Господом Богом. Но сначала были «Сны», и «Сны» были в той самой ир кутской студии Вырыпаева, которую он перевез в Моск ву. Потом «Сны» — как бы стенограмму наркотического бреда — поставили Стоев в Германии и Деклан Доннел лан в лондонском Royal Court . Но первый спектакль, с которым Вырыпаев по-настоящему прогремел, был «Кислород» — первая премьера только что открывшего ся тогда « Tea т p . doc »: Вырыпаев своими руками сколачи вал там дощатый пол, а в «Кислороде» вышел на сцену, чтобы изложить десять заповедей, как он их понимал. Десять — за вычетом двух: «не прелюбодействуй», которая не в счет, потому что главный герой, Санек из под московного города, полюбил рыжую московскую барыш ню, в которой был кислород в отличие от его жены, в ко­торой кислорода не было. Так что он убил эту жену лопатой, потому что, когда говорили «не убий», у него в ушах был плеер.

Богоборческим «Кислород» казался только на первый взгляд. «Я приверженец идей Рудольфа Штайнера, — говорит Вырыпаев, — для меня цель театра — это поиск духа, как бы громко это ни звучало. Каждый текст при думывается не текста ради, а как материал для актерского тренинга. И в каждом тексте я занимаюсь процессом, не особо рассчитывая на результат». «Он пользуется словами как нотами, — вторит Галин Стоев, — он строит музыку, к которой с логическими мерками не подойдешь. Он и со смыслом не работает, скорее с отсутствием смысла. Он так пишет фразы, что легче поймать их энергию, чем смысл, и это высшее ка чество коммуникации, в современном театре очень мало людей этим занимается. Один из них живет в Рос сии». Вырыпаев рассказывает, что текст «Бытия №2» ему прислала некто Великанова, душевнобольная. И Вырыпаев, мол, только отредактировал ее текст — диа лог между психиатром и пациентом, они же Бог и жена Лота. Бог доказывает, что его нет, а жена Лота настаива ет на обратном. Он утверждает, что человек — квинтэссенция праха, она — что надо же во что-то верить. Жену Лота играет Светлана Иванова, психиатра — Александр Бергман. Между эпизодами сам Вырыпаев в образе пророка Иоанна поет срамные частушки, где Бога называет по имени — Пал Иваныч, что «вставит всем по самые помидоры». И если на поверхности пе реливается чешуей блестящее богоборчество с богохульством, то в глубине бьет хвостом отчаянное богоискательство, ищущее опору в самом себе. Бог есть, если ты так решишь, — вот на чем сошлись Антонина Великанова со своим доктором, отправляясь в сияющем латунном тазе в неведомые дали.

Вырыпаева сравнивали с Гришковцом, Мамоновым, Высоцким и даже с Филом Донахью, который вел телемосты между СССР и Америкой, за невероятную отзывчивость к тому, что висит в воздухе, и еще за прогулки по той грани — тоньше бумажного листа, за которой на чинается графомания и пафос. Причина, по которой на этой грани удается балансировать Вырыпаеву, — его громокипучий талант; хотя называть такую причину —значит оказываться все на той же грани. Весной Вырыпаев разобрался с Богом на высшем уров­не. Тогда ведомство Михаила Швыдкого собрало глав­ных действующих лиц российской культуры, чтобы спросить, чем им может помочь власть. Лауреат моло­ дежного «Триумфа», «Новой драмы» и проч. и проч., Вырыпаев вышел на сцену просить, чтобы власть ему не мешала. «Ваня, побойся Бога!» — вразумлял его ведущий собрания Федор Павлов-Андреевич. «Бога нет!» — заявил Вырыпаев. Ну что тут скажешь: в отличие от вы- рыпаевского таланта эта новость слегка устарела.

«Кислород» И.Вырыпаева, в рамках фестиваля NET , театр «Фраксьон» (Бельгия), пн 21, вт 22 ноября, 20.00, на сцене «Под крышей» Театра им. Моссовета.

Иван ВЫРЫПАЕВ

Родился 3 августа 1974 г. в Иркутске. Живет в Москве.
Драматург, театральный режиссер, актер.
Автор пьес
«Сны» (2000)
«Город, где я» (2001)
«Валентинов день» (2002)
«Кислород» (2002)
«Бытие номер 2» (в соавторстве с Антониной Великановой, 2004)

 

Пьеса «Сны» переведена на английский, французский, немецкий, болгарский, польский языки. В мае 2001 представлена Royal Court Theatre (Лондон, режиссер показа Деклан Доннеллан) в программе «Неделя русских пьес». С 2002 г. "Сны" - спектакль группы Галина Стоянова (Болгария).
Пьеса "Валентинов день" переведена на немецкий язык, в мае 2003 представлена на Гейдельбергском драматургическом фестивале (Heidelberger Stueckemarkt). Пьеса "Кислород" переведена на польский, немецкий, болгарский, румынский, английский, французский языки.

В декабре 2000-го пьеса «Сны» представлена в Москве на фестивале «Документальный театр».
В июле 2001-го пьесы «Сны» и «Город где я» представлены на Фестивале молодой драматургии.
В июне 2002-го пьеса «Валентинов день» представлена на Фестивале молодой драматургии С 2000 года «Сны» — спектакль театра «Пространство игры» (Иркутск, реж. Иван Вырыпаев). С 2002 года спектакль — на сцене Театр. doc (Москва).
В 2001-м «Город где я» — спектакль театра «Пространство игры» (Иркутск, реж. Иван Вырыпаев).
С октября 2002 "Кислород" – спектакль Театрального проекта Ивана Вырыпаева и Театр. doc (Москва, реж. Виктор Рыжаков).
В сезоне 2002–2003 спектакль "Кислород" – участник фестивалей "Камерата" (Челябинск), "Театральный остров" (Санкт-Петербург), "N.E.T." (Москва), "Сибирский транзит" (Омск).

"Бытие номер 2" (2004, реж. Виктор Рыжаков) – копродукция "Театра мира" (Штутгарт), фестиваля "Н. Е. Т." и ТЕАТР.DOC.

Премия Золотая Маска-2004 (номинация "Новация").

Первая премия международного фестиваля "Контакт" (Торунь, Польша, июнь 2003). Участник Висбаденского биеннале "Новые пьесы из Европы" (Германия, июнь 2004). Участник международного фестиваля "Театральная Нитра" (Словакия, сентябрь 2004).

Кислород

Едва появившись на сцене театра. DOC , «Кислород» молодого иркутского актера и драматурга Ивана Вырыпаева был немедленно объявлен «манифестом поколения 30-летних». Два года назад на фестивале «Новая драма» «Кислород» был назван лучшим спектаклем, затем — на «Золотой маске» – новацией сезона. Автор и исполнитель Иван Вырыпаев с актрисой Ариной Маракулиной выкрикивают слова в ритмах клубного техно. Слова понятные, энергия – зашкаливает, смыслы и идеи текста то претендуют на новое откровение от Иоанна: « Вы слышали, что сказано древним: «не убивай; кто же убьет, подлежит суду»? А я знал одного человека, у которого был очень плохой слух. Он не слышал, когда говорили, не убей, быть может, потому, что он был в плеере. Он не слышал, не убей, он взял лопату, пошел в огород и убил», то возводят новую романтику любви. Он, она, ди-джей за пультом, неоновый свет – проект легко вписался в формат ночного клуба, где не однажды был сыгран. Содержание же текста от манифеста далеко – если не считать манифестом приход к десяти заповедям во Вселенной через отрицание и невозможность их существования в мире джихада и терроризма. Через две тысячи лет после Рождества Христова земля погрузилась во тьму – и теперь здесь с радостью встречают человека, который произносит: «Не убий».

Театральная жизнь, №8, 2003

В польском городе Торунь на XIII международном театральном фестивале «Контакт» Гран-при дали не какой-нибудь европейской знаменитости, а спектаклю, родившемуся в московском подвальном Teaтpe.doc. - «Кислороду» Ивана Вырыпаева.

Самым необычным из фестивальных спектаклей, и тоже на тему любви, оказался «Кислород» Ивана Вырыпаева в постановке Виктора Рыжакова (Гран-при). Молодой человек Саша из маленького городка встретил столичную красавицу с тем же именем, что и у него: Саша. В ней было все, чего ему не хватало. Ну а то, что Саша был женат, - не помеха. Не мучаясь сомнениями, а попросту танцуя, не вынимая плейера из ушей, молодой человек укокошил свою жену. Потому что, как он говорит, «в ней не было кислорода, а в девушке Саше - было много кислорода». (Вы, наверно, понимаете, что «кислород» - не газ, описываемый формулой О2, а понятие метафорическое?) И поскольку уши парня были в наушниках, он ничего не мог услышать. Ни про «не убий», ни про другие заповеди... Рассказанная история -всего лишь фабула. Сюжет же спектакля глубже, я не буду его раскрывать. «Кислород» стоит посмотреть (в московском TeaTpe.doc. или на гастролях, поскольку этот спектакль вовсю ездит). Хотя бы ради того, чтобы увидеть, как ультраавангардная форма сочетается с вечными нравственными проблемами. Вот Раскольников мучапся, убив старушку-процентщицу. А о молодой человек Саша (закопавший жену в огороде) - не собирается, и «Есть два вида театра», - говорит Иван Вырыпаев, - для людей и про людей. «Для» - когда хотят всего лишь развлечь публику. «Про» - когда со сцены рассказывают истории про тех, кто в зале. В этой небольшой статье я не сумела рассказать про все спектакли «Контакта», скажу только, что все они принадлежали ко второй, более к высокой категории. А что высшую награду, несмотря на участие таких маститых режиссеров, как Кама Гинкас, Томас Остермайер и Римас Туминас, дали молодым и неизвестным - меня лично радует.

 

Огонек: ИВАН ВЫРЫПАЕВ: МНЕ ТОЖЕ ХОЧЕТСЯ НЕМНОЖКО ПОИГРАТЬ…
 

Денис Бояринов, Colta.ru, 23.08.13: Известный режиссер Иван Вырыпаев (в издательстве "Время" вышли его "13 текстов, написанных осенью")  теперь выступает с группой «Сахар», и по этому поводу он разложил свою биографию на 10 композиций о любимой музыке (читать дальше)

 

Иван Вырыпаев поставил в Польше спектакль по чеченским дневникам Полины Жеребцовой. 1 августа в Варшаве на театральной площадке Музея Варшавского восстания состоится премьера спектакля по чеченским дневникам Полины Жеребцовой в постановке Ивана Вырыпаева (читать дальше)

Вырыпаев Иван Алексеевич


Книги этого автора:

добавить комментарий
    Московские новости

© Издательство «Время», 2000—2017