Незаменимая Гундарева Авторы книги «Наталья Гундарева глазами друзей» (издательство «Время») вспоминают о безвременно ушедшей актрисе, когда еще слишком сильна боль утраты. Когда глаголы прошедшего времени по отношению к той, в которой ощущалась полнота бытия, воспринимаются печальными безмерно. Но авторы, не педалируя ноту тоски, будто говорят нам: «Вы знаете и любите Гундареву по ее ролям в театре, кино и на телевидении. А мы вам расскажем, какой она была по другую от публики сторону рампы и экрана: умница, красивый, знающий свое дело мастер и одновременно вечная ученица, замечательный, щедрый, отзывчивый человек. И давайте будем думать - с благодарностью - о ней, которая была наша современницей и оставила нам себя в своих работах». Действительно, разве забудешь, как ее Глафира Фирсовна в спектакле Театра имени Вл. Маяковского «Жертва века» провозглашала новое слово наступающей эпохи: «Мильён!». Будто лавина времен потащила Россию вспять. Но, как и в запечатленной Островским эпохе, горячее человеческое сердце побуждалось встать против обездушивающей, омертвляющей все живое власти денег. Актриса умела говорить не «про них», а «про нас», материал же мог быть исторический, иноземный, притчевый - ей по силам был любой. По каналу «Культура» показали давнишний телефильм «Любовь Яровая», тамошняя Дунька, рвущаяся в Европу, была сыграна со снайперским попаданием в самую суть куда как современно звучащего образа. А что в роли пышнотелой матерой спекулянтки занята молоденькая Гундарева, сразу и не угадаешь... Сборник, посвященный жизни и творчеству выдающейся актрисы театра и кино Натальи Георгиевны Гундаревой, задуман, составлен и отредактирован театральным критиком Борисом Поюровским. В книгу включены фрагменты монографии Виктора Дубровского «Актриса», опубликованные в разные годы статьи и интервью самой актрисы, а также воспоминания ее друзей и коллег. И все это названиями их статей сказано о ней: «истинно некрасовская женщина» (Михаил Ульянов), «народная по сути» (Александр Лазарев), «никогда не унывала» (Галина Анисимова), «незабываемая озорница» (Светлана Немоляева), «рожденная с талантом» (Олег Басилашвили), «своя» (Александр Михайлов), «из ряда вон» (Игорь Костолевский), «моя созидательная зависть» (Константин Райкин), «всегда готова!» (Михаил Зайцев), «она не великая, она - любимая» (Петр Меркурьев), «самая красивая и обаятельная» (Виктор Мережко), «незаменимая» (Сергей Шакуров), «могла бы быть режиссером» (Георгий Данелия), «ее место остается вакантным» (Карен Шахназаров). «Я у нее училась», - пишет Евгения Симонова, отмечая огромное трудолюбие и фантастическую техническую оснащенность Гундаревой. И продолжает: «При всем своем таланте, невероятной силе характера и независимости Наташа на репетициях вела себя как ученица». В Училище имени Щукина Юрий Васильевич Катин-Ярцев (звездой его первого, знаменитого, выпуска 1971 года была Гундарева, Симонова заканчивала курс, набранный в 1972-м) учил студентов пользоваться тетрадочками. На правой половине - текст роли, на левой - замечания, кто что делает, куда идет. И в театре Гундарева фиксировала в таких тетрадочках все происходившее на репетициях, фактически это был второй вариант записей помощника режиссера. А ведь зрителю казалось, что Гундарева ведет роль по наитию. Уже будучи больна, актриса откликнулась на предложение участвовать в книге памяти Андрея Александровича Гончарова, долгие годы руководившего Театром имени Вл. Маяковского. «Ищущий луч света» - название статьи Гундаревой о режиссере-учителе в книге «Неистовый Андрей Гончаров». Статья опубликована в рецензируемом сборнике. «Вообще глаза пялили на нее везде и всюду. Кто Наташу у нас не видел хоть раз на сцене или на экране? - пишет кинорежиссер Михаил Беликов. - Но вот в Испании чтобы люди на улицах оборачивались и бесстыдно глазели на нее, - тут дело было в другом». Конечно, в другом. Она воплощала тип величавой славянки, за здоровьем телесным в ней угадывалось здоровье душевное, и это манило. Русской Афродитой Пандемос-Всенародной она являлась в «Гражданке Никаноровой», в «Леди Макбет Мценского уезда» (а шекспировскую леди Макбет, увы, не сыграла, а могла бы, еще как могла), в Смеральдине из телевизионного «Труффальдино из Бергамо», в любимейших зрителями «Одиноким предоставляется общежитие» и «Однажды 20 лет спустя». Да и Анна Доброхотова, «сладкая женщина», между прочим, тоже русская красавица. Сама актриса, берясь за эту роль, говорила (по свидетельству В. Дубровского): «Меня в жизни очень задевает эмоциональная тупость, нежелание замечать окружающих. Мою героиню волнует только один вопрос: что я с этого буду иметь? Женщине же жизненно, биологически необходимы мудрость, жертвенность и доброта». Но вопреки теоретическим выкладкам актриса не разоблачала свою героиню, не открывала «новый социальный тип городской мещанки крестьянского происхождения», каковой коренному москвичу-критику виделась красавица крестьянка. По-моему, органика дарования не позволяла Гундаревой быть прямолинейной, вульгарно-социологичной. Поэтому столь явствен горький, трагический привкус в рассказанной ею экранной истории «сладкой женщины», переселенной не по своей воле с земли на асфальт и вынужденной выживать на городской манер в ох какой несладкой среде. «Наталья Гундарева для миллионов зрителей всегда будет любимой и родной. Ведь в переводе с латинского имя Наталья означает «родная», «природная», - пишет Борис Плотников. - В финале фильма «Дульсинея Тобосская» на вопрос моего героя, где ему искать ее, Альдонса-Наташа отвечала: «Где же мне быть? В Тобосо...», и, делая ударение на «о», как говорят русские крестьянки, заключала: «Тобосские мы...» Поистине эта книга - венок памяти Актрисе. (Татьяна СЕРГЕЕВА, «Московская правда»)