Российский «король фельетона» и «король репортажа» Влас Михайлович Дорошевич (1865—1922) не смог отказать себе в притязании на еще один титул — создал собственное царство литературно-этнографической сказки. Он много странствовал, в Китае впервые побывал в 1897 году, после путешествия на Сахалин. Его «китайские сказочки», полные восточной экзотики, неподражаемой народной мудрости и юмора, не могли ввести в заблуждение русскую цензуру, доносившую по начальству, что газета «Русское слово», «несмотря на неоднократные замечания, не прекращает печатать аллегорические сказки Дорошевича». Сказка, давшая название этому сборнику, рассказывает о том, как любознательный богдыхан Сан-Ян-Ки вынужден был притвориться мертвым, чтобы впервые в жизни прошествовать по улицам Пекина и хотя бы таким образом узнать, как живет его народ. Первое путешествие стало для него и последним — богдыхана, узнавшего правду, придворные уложили в могилу живьем. А первое, что сделал его наследник на троне, — отрубил голову придворному историку, первому церемониймейстеру и верховному жрецу. И что прикажете делать цензору? Ясное дело, запретить!
 
Иллюстрации: Вера Коротаева

Светлана Евдокимова — поэт, литературовед, профессор русской литературы Университета Брауна (США). Ее поэтические произведения в равной мере наделены иронией, лиризмом и вместе с тем прямым и потому парадоксальным взглядом на мир. Стихам свойственна сложная тональность — юмор, гротеск, серьезность и необычность образов и метафор. Все это создает их неповторимую образность. Диалектика мысли и чувства, неожиданные сравнения и не менее неожиданные рифмы и ритмы отражают постоянный интеллектуальный поиск, желание поэта по-новому осмыслить мир. В книгу вошли избранные стихотворения, большая часть которых публикуется впервые.

Проект Юрия Годованца «Назови» впервые представлен 8 сентября 2019 г. в Музее-квартире А. Н. Толстого (Государственный литературный музей) с участием дуэта «На грани» (Алексей Рыбаков, композитор, рояль, вокал; Александра Бирюкова, скрипка) и гостей творческого вечера, которые сами читали стихи. Сегодня, когда книгу потеснили сети, она освобождается от утилитарных задач и начинает служить чистому искусству как особый сонм душ и тел. Основной мыслью автора является идея востребованности, поэтому название книги — в повелительном наклонении — и её содержание, образующее верлибр, были определены выбором читателей. Это помогает сфокусироваться на представленном свитке образов как на учебнике для самостоятельного обучения творческому процессу чтения, способном представить книгу как фильм, симфонию, роман, чемпионат мира, мистерию или лазерное шоу.

«Новая (стихи 2018—2019 годов) книжка — продолжение хроники этих вот лет, трудных и неживописных. Но в дыму слабый человек учится дышать... мягкий закаляется или даже отвердевает, как металл. Размягчи-ка его после... “Вишневые туфли” — апология небольших приключений, пустяковых радостей, необходимых человеку. Для одоления зла нужна магия. Часто она сокрыта в вещах. В деталях. В оформлении книги на этот раз, кроме ансамблевого решения в стиле начала ХХ века, решительную роль сыграли работы Теофиль-Александра Стейнлина, плакатиста и графика, писавшего в стиле “повседневное”. Пять времен года. И прочие небольшие традиции». Вероника Долина, Нормандия, 2019.

В центре романа  — Кремль с  его настоящим и  прошлым, которое, оказывается, никуда не ушло, и страхом, которым издавна пропитаны старые здания и который живет в кремлевских стенах до сих пор. Один из главных героев романа  — кремлевский делопроизводитель Дмитрий Сергеевич. Еще в детстве ему удалось немало узнать о жизни в  Кремле от тех, кто работал там при Сталине, а  теперь он сам, изнутри, наблюдает за происходящими событиями и кремлевским обитателями. Но есть еще один «делопроизводитель», находящийся там и тоже наблюдающий за происходящим. И уже много веков… Другие герои произведения — реальные персоны, работавшие в Кремле в начале девяностых и ранее, и, разумеется, призраки советских вождей и  их окружения. Действие романа происходит накануне и  во время трагических событий осени 1993  года, а  также в  сороковые, пятидесятые и восьмидесятые годы ХХ века.

Что может связывать известного политтехнолога и профессионального наемника, преуспевающего финансиста и бывшего автослесаря? Они не виделись с конца восьмидесятых, судьба, будто бы забавляясь, пыталась их свести вновь и разводила в разные стороны за мгновение до встречи. Героев этой книги не хочется жалеть — они сами потеряли то, чего должно было хватить на всю жизнь. Героев этой книги можно уважать — они барахтались до последнего. Эта книга о том, как просто перестать быть друзьями и как трудно без них. Все имена вымышлены, любые совпадения случайны.

Сборник басен Влада Маленко вполне можно назвать иронической энциклопедией нашей действительности: крабы в бане, гламурная креветка, рекламный кролик, удав в армии, ежи-скинхеды… У этих героев нетрудно разглядеть человеческие пороки, улыбнуться, задуматься и, быть может, сделать попытку освободиться от таковых. Особенно радует популярность басен среди молодой аудитории. В эпоху напористой сетевой информации эти новые русские басни, подхватывая эстафету от баснописцев прошлых времен, находят себе достойное место в современной сатирической литературе.

Даты рождения стихотворений, составивших эту книгу, ясно свидетельствуют: раздумья о детстве и отрочестве, стремление воскресить свою «начальную пору» и открыть в ней общий для всех духовный смысл никогда не оставляли Давида Самойлова (1920 —1990). Один из самых больших русских поэтов ХХ столетия всю жизнь сохранял верность этой теме — разом счастливой и трагической, занимавшей совершенно особое место в его мире. Понимание этого позволило сделать то, что было лишь тайно намечено самим поэтом, — собрать под одной обложкой самойловскую лирику, вышедшую «из детства». Название книги не только формально повторяет имя бесспорного поэтического шедевра, но и сохраняет его смысл. Стихотворение «Из детства» в равной мере говорит и о том, что пора нашего открытия жизни, собственного «я», поэзии всегда остается с нами, и о ее конечности. Предлог «из» означает как принадлежность детству, так и выход за его пределы. Стихи Самойлова могут помочь нам сохранить щемящее, жизненно необходимое чувство теснейшей связи отцов и детей (А. Немзер).

В этой книге двадцать семь авторов размышляют о счастье, делятся с читателями своими заветными воспоминаниями о том счастье, которое они пережили и запомнили, рассказывают истории, в которых главное — счастье. Не все эти истории радостные, да и веселья не так много, как хотелось бы, ведь счастье и радость — совершенно не всегда синонимы. Но люди неизменно с интересом и уважением смотрят на героических покорителей вершин, а поиск собственного пути к счастью — это как трудное восхождение на горную вершину.