Время в этом романе о путешественнике, застигнутом вулканическим облаком на пути из Москвы в Копенгаген, движется настолько хаотично, что пространство начинает распадаться на составляющие, увлекая героя в разные измерения его собственного «я». В каком из этих измерений — подлинное «я», какое из многих «я» доберется в конце концов до цели и какова вообще цель нашего путешествия через пространство и время — решать читателю. Предупредить же его следует лишь об одном: о необходимости быть очень внимательным к словам — в новом романе Евгения Клюева они имеют особенно мало общего с действительностью.
"Translit" Евгения Клюева получил второе место на Русской премии-2013! (Лиза Новикова, "Известия", 25.04.13)
Рецензии, отзывы и обсуждение романа Евгения Клюева Translit:
Отзыв читательницы с сайта LiveLib
Евгений Клюев в "Московских новостях"
Евгений Клюев на радио "Свобода" ("Радио Свобода" внесено Министерством юстиции Российской Федерации в Реестр иностранных средств массовой информации, выполняющих функции иностранного агента)
Наталья Горбаневская о романе Евгения Клюева "Translit":
"Читая романы из "короткого списка" "Русской Премии" 2012 года"
"Книжная полка Олега Дарка" о романе Евгения Клюева "Translit" ("Новый Мир", №4, 2013)
Удивительный отзыв на роман Евгения Клюева "Translit"
Отзыв читательницы Clementine (LiveLib): "...это космос. Разве о нём расскажешь?" (читать дальше)
«Мы» Евгения Замятина (1884—1937) открывает парад великих антиутопий XX века. Роман, неизменно входящий в списки лучших и наиболее важных фантастических книг, был создан в то время, когда казалось возможным построить новое общество на новых началах; и потребовался талант писателя и дар пророка, чтобы увидеть возможные контуры этого грядущего мира. И если первые читатели романа видели в нем злую и опасную карикатуру на социалистическое государство, то сегодня обращает на себя внимание то, что в будущем, по Замятину, главенствуют математически выверенная рациональность, машина и цифра. Последователи писателя разовьют идеи, заложенные в его романе. Хаксли покажет возможность манипуляции человеком на биологическом уровне, Оруэлл — идеологический диктат, осуществляемый с помощью медиатехнологий, Брэдбери — мир, где само существование культуры окажется под угрозой. И все же именно в романе «Мы» Замятина, свидетеля и участника грандиозных социальных потрясений, сильнее и громче звучит тема, ставшая одной из ключевых в истории XX века: о возможности построения утопического общества и о возможности человека сохранить в этом обществе себя, свою личность. Книга эта удивительно созвучна и нашему двадцать первому веку.
Для автора этой книги — критика и блогера — литература является способом выжить в океане хаоса, без дна и берегов. Атакже зоной риска и опытом свободы, ее экспертной пробой. Анализу того, оправдан ли риск и убедительна ли экспертиза, и посвящена книга о парадигме трансавангарда в современной словесности, о кризисе писательской харизмы и дефиците смыслов, а также об актуальных литераторах наших дней: прозаиках Мишеле Уэльбеке, Харуки Мураками, Викторе Пелевине, Владимире Сорокине, Владимире Маканине, Юрии Малецком, поэтессе Вере Полозковой.
Евгений Александрович Евтушенко не просто выдающийся российский поэт ХХ века. Его стихи, в которых он мгновенно и искренне реагирует на события, происходящие не только в России, но и во всем мире, давно уже стали составной частью мировой литературы. Будучи ярчайшей личностью, человеком большого обаяния и смелости, поэт пользуется огромной популярностью во всем мире среди людей нескольких поколений.
Первый роман знаменитого драматурга и исполнителя собственных пьес Евгения Гришковца может стать событием нашей литературной жизни. Произведение отличают и черты, знакомые по пьесам автора: единство времени, места и действия, эмоциональная свежесть и психологическая тонкость; и по-настоящему романные качества: глубина и сила постижения жизни. Остроумный прием — все действие происходит за один день рубашки (надетой поутру, снятой поздно вечером: отсюда и название), — не кажется сухой конструкцией, скорее обнажает притчевую форму. Современная и традиционная, яркая и меткая проза Гришковца придется по вкусу молодежи, понравится и консервативному читателю.
Две фантастические повести — «Химера» и «Девиант» — примыкают к роману своей нравственной проблематикой, драматизмом, столь свойственным ушедшему ХХ веку. Могут ли осуществиться попытки героев этих повестей осчастливить человечество? Или все трагические противоречия эпохи перекочуют в будущее?
Свою новую книгу стихов Евгений Бунимович выстроил в «обратной хронологии» — от самых новых текстов к стихам, хорошо известным любителям поэзии, и дальше — к написанным еще в студенческие годы. Этот прием позволяет читателю опровергнуть стихотворную самоаттестацию Бунимовича — поэта, школьного учителя, общественного деятеля, депутата: «Писал стихи / потом законы / теперь пишу некрологи». Нет, все в порядке, по-прежнему пишет стихи. И по-прежнему интересен тем, что «еще в период бурного доверия к Высоким Вещам угадал ту тональность, в которой только и могло удержаться тепло романтизма: тональность насмешливо-бережного отношения к Дару» (Вячеслав Курицын).
Книга, как эта, делается быстро. Человек вступает в жизнь и горячо влюбляется. Он тут же берется за перо – спешит поведать миру об этих «знаменательных « событиях. Периодически отвлекаясь, он проживает бурную жизнь, последний раз влюбляется и едва успевает завершить начатое в юности повествование, попытавшись сказать о Любви так, как еще никто никогда об этом не говорил.
История писателя, мечтавшего разбогатеть, чтобы обрести свободу. Став предпринимателем, он потерпел поражение в столкновении с государством. Дураками, как это всегда и бывает, оказались все.
наши партнёры
