Главная

ИЗДАТЕЛЬСТВО «ВРЕМЯ»

просмотров: 1 660 | Версия для печати | Комментариев: 0 |
Вениамин Смехов на "Радио Свобода" о Таганке и Любимове
Владимир Кара-Мурзарадио "Свобода" 25.04.2014: "Полвека легенде" - Вениамин Смехов о Таганке и Любимове. 
Владимир Кара-Мурза : 50 лет назад в апреле 1964 года премьера спектакля "Добрый человек из Сезуана" по пьесе Бертольда Брехта ознаменовала рождение нового театра. Режиссер Юрий Любимов со своими учениками по Щукинскому училищу стали основателями знаменитой Таганки – легенды знаменитой Москвы.
Полувековую историю "Театра на Таганке" в дни его юбилея мы анализируем и вспоминаем с актером Вениамином Смеховым, обозревателями Радио Свобода Юрием Векслером и Леонидом Велеховым, а также с кинодокументалистами авторами фильма "Гамлет с Таганской площади" Александром Ковановским и Рафаэлем Аваковым.
Вениамин Борисович, когда вы пришли в театр? Какими были ваши первые роли?
Вениамин Смехов: Я пришел в 1962 году, будучи уже второй год актером Вахтанговской школы, т. е. после Щукинского училища. Я попал в такой провинциальный Театр драмы и комедии. Параллельно на улице Вахтангова, дом 12а – это наше Щукинское училище шумело на всю театральную Москву, в дипломный спектакль "Добрый человек из Сезуана", куда меня привел или заманил мой бывший младшекурсник, известный артист Алексей Кузнецов. Он играл одну из главных ролей. Я пришел и подивился не только тому, что было на сцене, но и количеству, скажем так, взрослых людей в зрительном зале, знаменитых, включая Юрия Завадского, Дмитрия Шостаковича и даже жену тогдашнего лидера страны Нину Петровну Хрущеву. Это было начало.
А через короткое время выяснилось, что Любимов согласился этот спектакль "Добрый человек из Сезуана" сделать театром именно в стенах старого Театра драмы и комедии. Так родное училище появилось, на мое счастье, там, где я уже работал. Была реорганизация. Было много всяких писем, жалоб на то, что происходит, но через короткое время выяснилось, что все в порядке. И те, кто жаловались, устроились в другие театры. Тогда при всех недостатках и кошмарах советской власти социально людей обустраивали. По-моему, процентов 80 или 60 старого театра оказались вне его, а мы 23 апреля 1964 года и те, кого Любимов сохранил из прежнего состава этого театра, и те, 8 человек, которых он взял со своего курса, родился спектакль "Добрый человек из Сезуана" из дипломного спектакля того же названия.
Владимир Кара-Мурза: Юрий, был одним из первых зрителей этого спектакля. Каковы были ваши первые впечатления от родившегося театра?
Юрий Векслер: Хотя "Добрый человек" не был моим первым спектаклем, но раз уж Вениамин упомянул о нем, хочу сказать, что, конечно, это было открытие какого-то другого языка – легкого, поэтичного. Несмотря на то, что это была пьеса Брехта, но это другая эстетика. Это было открытие для меня поэтического театра. Эта легкость, с которой эти смыслы раскрывались перед нами в замечательном исполнении молодых актеров, она именно и поражала. Собственно, она поражала, видимо, и в стенах училища. Первые спектакли этим свежим озоном, не похожим на то, что шло на других сценах, эти и завораживала, этим и привлекала.
Владимир Кара-Мурза: Леонид Велехов считает "Театр на Таганке" первым университетом для многих советских людей.
Леонид Велехов: Современному молодому человеку даже трудно понять, трудно представить себе, что такое был театр в жизни его соотечественников советской эпохи. Это было гораздо больше, чем театр. Это, наверное, было что-то похожее на церковь, на храм и одновременно на второй университет, если вспомнить знаменитое выражение Белинского. Люди приходили в театр для того, чтобы как-то приобщиться к какой-то истине и духовно очиститься. И только театр, как единственное коллективное, массовое искусство, происходящее сейчас, сегодня на твоих глазах, мог эту возможность дать. Он, действительно, в советское время очень многое собой заменил, что из жизни было вытеснено.
И "Театр на Таганке" был совершенно в этом смысле уникальным местом. Были прекрасные театры, были прекрасные режиссеры. Мы никогда не будем их забывать – и Валентин Плучек, и Борис Равенских, и Георгий Товстоногов, и еще ряд имен, Николай Охлопков, Николай Акимов и т. д. и т. п. Но Любимов создал нечто совершенно уникальное. Он создал свою такую театральную церковь, театральную веру, театральный храм.
Владимир Кара-Мурза: Какими находками из документальной кинолетописи театра можно похвастаться за последнее время?
Александр Ковановский: Не похвастаться, а порадоваться, наверное, все-таки. Известно, что как и документальная хроника, связанная с жизнью Владимира Семеновича Высоцкого, так и этот наиважнейший раздел документалистики, документальной хроники, связанной с "Театром на Таганке", все материалы, которые в течение нескольких десятилетий нами отыскиваются, разыскиваются буквально по крохам. Как известно, в 60-е – 70-е года ни один спектакль "Тетра на Таганке" не был снят целиком никем и никогда. Так или иначе, нам удалось в разных странах, в разных архивах, в частных архивах, телевизионных архивах сделать какие-то находки.
За последние годы новыми открытиями могут быть те два фрагмента, которые нам предстоит посмотреть, – это съемка, сделанная телевидением Черногории, где Владимир Высоцкий рассказывает о своей работе в театре. Это первая зарубежная съемка Высоцкого, где он поет свои песни и посчитал важным начать свой разговор именно о "Театре на Таганке".


news1 news2