Олег Сердобольский, ТАСС: Диана Вишнёва в интервью — о Матильде Кшесинской и книге Виктора Соколова, которая скоро выйдет в издательстве "Время". "Свое пятилетие отметит нынешней осенью Международный фестиваль современной хореографии CONTEXT. Diana Vishneva, который пройдет 12–19 ноября в Москве и Санкт-Петербурге. Он обрел широкую известность как площадка, представляющая достижения в мире современного танца, дающая возможность встретиться с мэтрами хореографии и открыть новые имена. Душой фестиваля все эти годы была и остается прима-балерина Мариинского театра, народная артистка России Диана Вишнёва, чье творчество в наши дни соединяет в себе лучшие черты мастера этой профессии. О сюрпризах, которые готовит фестиваль зрителю, о взглядах на современный и классический балет, творческих и педагогических планах Диана Вишнёва рассказала в интервью ТАСС"

Читайте полный текст интервью на сайте ТАСС:
http://tass.ru/opinions/interviews/4583902

— Когда-то вы участвовали в кинопробах на роль Матильды Кшесинской у Алексея Учителя. Запомнился ли вам этот эпизод? Собираетесь ли на премьеру "Матильды", которая пройдет у вас в Мариинском театре?
— Действительно, на ранних этапах подготовки этого фильма Алексей Учитель пригласил меня и Данилу Козловского поучаствовать в пробах на роли Матильды и цесаревича Николая. У меня осталось странное впечатление от этих проб, от обстановки на площадке. Желания продолжить не возникло. Да и Данила в итоге сыграл другую роль. История с Матильдой связана у меня в основном с именем моего старшего друга, режиссера "Ленфильма" Виктора Федоровича Соколова, мужа моего педагога Людмилы Валентиновны Ковалевой. Он много лет работал над сценарием о Кшесинской, хотел снять фильм. Но это были 1990-е годы, для нашего кинематографа тяжелые времена, и постепенно Виктор Федорович стал работать над книгой. В течение многих лет я постоянно с ним говорила об этой балерине. К сожалению, Виктор Федорович ушел из жизни два года назад. Но труд свой он закончил, и книга, надеюсь, выйдет уже в этом году в издательстве "Время". Что же касается фильма "Матильда", то я, конечно, посмотрю его, но, наверное, не в Мариинском театре.
— Вас интересуют фильмы о балете?
— Я смотрю все фильмы, связанные с балетной тематикой. В пору моего детства на меня произвел большое впечатление фильм "Фуэте" с Екатериной Максимовой. И еще я очень любила фильм "Анна Павлова", хотя он и не был удостоен позитивных рецензий. В последние годы я не видела интересного российского фильма о балете, будь то документальный или художественный.
"Матильду" я, конечно, посмотрю, но, наверное, не в Мариинском театре
Если же говорить о зарубежных фильмах, о танце и балете, то на фестивале CONTEXT у нас есть целая кинопрограмма в Центре документального кино, посвященная этой тематике. Каждый год мы показываем либо премьеры, либо очень редкие фильмы, которые интересны не только профессиональному балетному сообществу, но и всем зрителям, любящим кино. Например, мне очень запомнился фильм "Балетные мальчики" норвежского режиссера Кевина Элвебака о трех норвежских юношах, обучающихся балету. В фильме очень точно и тонко отображены все сложности становления артиста и будни учебы в хореографическом училище. Главные герои — подростки, которые взрослеют, влюбляются и принимают уже взрослые решения о своей дальнейшей жизни. Другой яркий фильм — Mr Gaga — о выдающемся израильском хореографе Охаде Наарине. Это документально-художественный фильм об очень неординарном и самобытном постановщике, создавшем уникальный хореографический язык gaga, подвластный и профессионалам, и любителям.
В этом году кинопрограмма фестиваля будет посвящена воплощению на экране образа артиста балета. Покажем, например, фильм "Маико: танцующее дитя" о японской приме-балерине труппы Норвежского национального балета и картину "История балерины" о знаменитой танцовщице Американского театра балета Мисти Коупленд, ставшей первой в истории балета темнокожей примой. Центральным фильмом кинопрограммы будет "Парижская опера"— картина о жизни одного из крупнейших музыкальных театров мира.
— А как вам фильм "Большой", премьера которого прошла в Большом?
— Мне очень жаль, что этот фильм не отражает истинной балетной жизни, балетной истории. В нем много штампов, за которыми ничего не раскрыто. Мир балета очень закрытый. В нем нужно действительно повариться, пожить, чтобы понять его изнутри. А браться за эту тему, основываясь на каких-то рассказах и домыслах, вряд ли стоит.
— Минувшим летом вы завершили выступления на сцене Американского театра балета. Что стало главной причиной такого решения?

— Завершился определенный этап моей жизни. В АВТ я проработала тринадцать лет, труппа стала моей второй семьей. Когда долгое время работаешь в компании, то душою становишься родственной с тем или иным партнером или педагогом, ведь наше искусство очень эмоционально. Конечно, я рада, что столько сезонов танцевала на одной из великолепнейших, прекрасных сцен — в Метрополитен-опере. Это добрая память о том, что было сделано, прожито, станцовано вплоть до моего заключительного выступления. Для прощального спектакля был выбран "Онегин" Джона Кранко. Я танцевала с одним из моих любимых партнеров Марсело Гомесом. Помню благодарные аплодисменты, звучавшие после представления, и слезы радости от того, что столько любви я получила и от зрителей, и от артистов, от всей труппы. Это было красивейшее завершение прекрасной истории. Я понимала, что на том уровне, на том пике, на той возможности, как я хотела бы станцевать, я станцевала, сделала все. Не было никаких поблажек или нивелирования каких-то нюансов, хотя спектакль очень трудный. В тот завершающий сезон я осознала, что осталась одна, последняя из своего поколения — все танцовщики, начинавшие со мной, ушли. На смену им пришли другие. И это нормально. Я почувствовала, что начинается совершенно другая жизнь и настал мой черед прощаться. Надо двигаться дальше, расширять репертуар, знакомиться с новой хореографией тех или иных постановщиков, обретать новых педагогов и партнеров. Я остро ощутила, что мне не хватает времени для новых открытий себя — уже как организатора и вдохновителя каких-то новых начинаний. Я же не просто даю имя своим проектам, я во все вовлечена, все, естественно, происходит только с моего согласия.
— Как в наступившем сезоне продолжится ваша жизнь в Мариинском театре?
— Это зависит и от моего здоровья, и от репертуара, и от тех или иных идей, которые будут поддерживаться или не поддерживаться. Сейчас все так пересекается — и театральные маршруты, и современные постановки, и имена. Мне это очень нравится. В этом чувствую себя в мировом контексте того, что происходит в балете.
— Зрители ждут встречи с вами... Вы, на мой взгляд, такая же любимица публики, какой была Алла Шелест (солистка Кировского театра 1937–1963 годов)...
— Я только по фотографиям и отрывочным кинокадрам могу представить ее в танце. Мой педагог Людмила Валентиновна, когда мне что-то передавала, всегда говорила: "А вот Алла Шелест это делала так". То, что она делала, тут же запечатлевалось в памяти. Конечно, это была невероятная грань совершенства искусства.
— Журнал Forbes включил вас в список "50 русских, завоевавших мир". С каким чувством вы узнали об этом?
— С чувством ответственности перед профессией, педагогами, хореографами, театрами ну и, наконец, перед самой собой. Награды и звания — лишь подтверждение того, что ты внес свой определенный вклад в русский балет.

Беседовал Олег Сердобольский

Борис Пастернак, генеральный директор издательства "Время" — о готовящейся к печати книге:

Наверняка подогреет общественную полемику вокруг личности примы-балерины Императорских театров Матильды Кшесинской и ее отношений с Николаем Вторым книга известного советского кинорежиссера —увы, покойного — Виктора Соколова «Я догоню тебя на небесах. Матильда Кшесинская и мужчины Дома Романовых». Виктор Федорович собирал материалы для этой рукописи в течение многих лет, когда-то он даже собирался снимать сериал о Матильде. Самая сильная сторона этой книги, на мой взгляд, прекрасные главы о русском балете. Представит книгу читателям великая балерина современности Диана Вишнева, которая называет себя «пятым ребенком» в семье автора книги Виктора Федоровича Соколова и его супруги, своей наставницы, педагога-репетитора Мариинского театра Людмилы Валентиновны Ковалевой.

Борис Пастернак, генеральный директор издательства "Время".
По материалам "Российской газеты"