В новой серии «Интересное время», манифест которой обещал все жанры, кроме скучного, вышло уже 8 книг — достаточно, чтобы оценить и качество текстов, и их разнообразие. Для первого обзора я решила взять книги авторов-женщин — Яны Жемойтелите, Марианны Гончаровой и Евы Левит.
И не обманулась. Во-первых, Жемойтелите, Гончарова и Левит оказались женщинами, интересными во всех отношениях: умными, яркими, точными, местами ироничными, а местами сентиментальными до слез — в общем, все как мы любим. А во-вторых, они совсем разные — и это тоже очень приятно.

Яна Жемойтелите. "Смотри: прилетели ласточки". Уже вторая книга Жемойтелите в «Интересном времени» — первая, «Хороша была Танюша», неожиданно разлетелась за месяц и спешно была допечатана издательством. Еще к «Танюше» писатель Александр Кабаков написал хвалебное вступительное слово, где сравнил Яну с лучшими магическими реалистами — если, понятное дело, вычесть латиноамериканский колорит и прибавить колорит карельский, откуда Яна Жемойтелите родом. Но если вам не хватило магического реализма в «Танюше», то в «Ласточках» вы найдете его в избытке. И заодно поймете, что имел в виду Александр Кабаков, когда говорил, что книги Яны Жемойтелите — «гораздо более серьезная литература, чем представляет сам автор».

«Смотри: прилетели ласточки» — это сборник, он состоит из трех повестей. Первая, заглавная повесть в чем-то похожа на роман «Хороша была Танюша» — в ней так же с поздней юности до глубокой зрелости прослеживается одна женская судьба. Судьба вроде вполне обыкновенная — но следишь за ней, затаив дыхание. И финал тоже невероятно хорош. Вторая повесть — «Золотарь и Перчаточник» — о работе кинологической службы полузакрытого кораблестроительного завода. Яна Жемойтелите сама работала какое-то время кинологом, так что знает, о чем пишет. Последняя повесть «Калевальская волчица» — самая интригующая. Ее-то и можно отнести к жанру магического реализма — поскольку провинциальная повседневность со своей суровой правдой жизни, мелкими радостями и печалями перемежается в ней событиями таинственными, мистическими и никак не вписанными в картину мира героев. Но у героев нет ни сил, ни времени, ни желания бегать из-за творящейся небывальщины кругами — и они выбирают жить и справляться с ней как уж умеют, что, конечно, очень украшает книгу.
 
Марианна Гончарова — почти полная противоположность Яны Жемойтелите: украинская русскоязычная писательница, автор юмористических рассказов и монологов для эстрадных комиков, в общем, женщина очень южная и очень веселая. Все это в сочетании с легкомысленным, нарочито-подростковым названием может сформировать такое же несерьезное отношение к сборнику «Тупо в синем и в кедах» (туда входят одноименная повесть и рассказы цикла «Леди Чертополох»).

Героиня заглавной повести Лиза Бернадская — действительно девушка-подросток, но испытания, которые выпали на долю этой девочки (как, впрочем, и многих других девочек) детскими не назовешь. Однако «Тупо в синем и в кедах» — это не слезодавильная литература, и если над ней и хочется поплакать (а иногда хочется), то скорее от радости. Марианна Гончарова, как справедливо заметил Андрей Дмитриев в предисловии к книге, обладает редким даром писать интересно и захватывающе о счастливых семьях — тех самых, которых Лев Толстой в самом начале «Анны Карениной» пригвоздил скучной «одинаковостью». «Мир Гончаровой — это ковчег, вход на борт которого никому не заказан; ковчег, способный с весельем и отвагой преодолеть любые темные воды, лишь бы обитатели ковчега не уронили за борт свою спасительную веру в закон всеобщего тяготения», — пишет Андрей Дмитриев все в том же предисловии — и как же он прав!

Это первый роман автора, вышедший к широкой российской аудитории, — и дай бог не последний, поскольку пишет Левит очень здорово. Как и другие книги серии, «Бог нажимает на кнопки» захватывает с первых строк и проглатывается залпом, бесчеловечно ломая тебе режим — но, кажется, оно того стоит. Левит умеет точно подбирать слово к слову и смысл к смыслу — роман хочется читать с карандашом в руках, настолько он афористичен. По жанру это — антиутопия с религиозной диктатурой, в которой начинают запрещать классические антиутопии и прочие хорошие книги, способные пробудить мысль. Ева Левит классно обыгрывает переписывание прошлого — но в первую очередь не истории, а литературы. И это в некотором смысле даже страшнее: где-то на подсознательном уровне мы понимаем, что реальные события минувших лет могут дойти до нас искаженными и неточными, но книги-то! Раз и навсегда зафиксированный текст, имеющий каноническую форму, который к тому же полностью выдуман! Кто может покуситься на такое?

Отдельно хочется отметить яркость, тонкость и точность созданных Левит персонажей — очень приятно, что каждый из них не описан, а показан и существует не только и не столько в словах, сколько в поступках. Персонажи у Левит выписаны так хорошо, что следить одинаково интересно и приятно за всеми — и за положительными, и за отрицательными, и за нейтральными, и за совсем эпизодическими, появившимися на пару страниц. В этом (впрочем, во многом другом тоже) «Бог нажимает на клавиши» похож на книги «Улыбка химеры» и «Темное дитя» еще одного недавно открытого автора — Ольги Фикс.